‘Apeshit’: El video en el que Beyoncé y Jay-Z muestran al Museo del Louvre con creatividad

MIRÁ EL VIDEO Y LA LETRA EN ESPAÑOL. La pareja rodó con el nombre en común de "The Carters" y en secreto en el museo, el 'videoclip' de este tema que es hit en el hemisferio norte, en el que reivindica un lugar para la identidad negra en sus salas.

beyonce louvre

Beyoncé y Jay-Z se inscriben en la historia del arte. En su vídeo para la canción Apeshit, la pareja más poderosa de la música deambula por las salas del Museo del Louvre, con aire solemne y mirada desafiante, entre algunas de las obras maestras de las colecciones francesas. Entre otras, La Gioconda de Leonardo da Vinci, la Venus de Milo, la Victoria de Samotracia, la Pietà de Rosso Fiorentino, Las bodas de Caná de Veronese, además de distintos cuadros del neoclásico Jacques-Louis David y del romántico Théodore Géricault.

Videoclip de Apeshit, grabado en el Museo del Louvre.

El vídeo, primer avance de su álbum conjunto Everything is Love, que firman con el nombre artístico de The Carters, fue acogido con sorpresa mayúscula y viralidad máxima. Los rodajes en el Louvre son habituales desde hace años, pero ninguno hasta la fecha había tenido acceso a galerías y lienzos de la misma envergadura. ¿Cuándo fue rodado este vídeo? ¿Quién lo autorizó y por qué motivo? ¿A cambio de qué cantidad de dinero? “No habrá comentarios por nuestra parte, de momento”, respondió un alto cargo del museo. Sin embargo, algunos elementos han trascendido. Apeshit habría sido filmado a mitad de este año en uno de los únicos momentos en los que se autoriza filmar en el Louvre: durante el cierre semanal de los martes o en horario nocturno. Una de las secuencias del vídeo, donde Jay-Z aparece frente a la pirámide de I. M. Pei en plena noche, deja intuir que se trató de la segunda opción.

El rodaje del vídeo responde a una privatización creciente del espacio del museo. Desde hace una década, el Louvre ha desarrollado una política proactiva para incrementar los rodajes en sus salas, al considerarlo un imán para atraer al visitante. Si el museo no comunica cifras oficiales, un documento de 2012 pedía hasta 15.000 euros al día por rodar un filme promocional en su interior y hasta 8.000 euros al día por hacerlo en exteriores. En los últimos años, el museo ha acogido rodajes de películas como El código Da Vinci o la reciente Wonder Woman. Su presidente, Jean-Luc Martínez, fue renovado en el cargo en abril tras un primer mandato en el que afirmó haber seducido a un público “más internacional, joven y conectado, pero también menos familiarizado con los museos”. En esa declaración de Martínez cabe enmarcar la autorización para rodar este vídeo.

En ApeshitBeyoncé y Jay Z , con las colaboraciones vocales de los exitosos artistas Quavo y Offset, inscriben la experiencia negra en la historia del arte y parecen reclamar un lugar para ella en las salas del museo, donde las figuras de color no abundan. Las imágenes filmadas en el Louvre van alternadas con secuencias paralelas protagonizadas por jóvenes afroamericanos, que parecen inspiradas en los encuadres de fotógrafas como Carrie Mae Weems o LaToya Ruby Frazier. En ellas hay barrios urbanos, portales oscuros, habitaciones modestas, portales oscuros, coches destartalados y mucha estética bling bling.

En uno de los planos, Beyoncé y Jay Z van vestidos con atuendos setenteros que parecen salidos de una película blaxpoitation. En otra, él lleva un traje blanco con cadena dorada que remite al mismo subgénero. Detrás de la cámara se encuentra Ricky Saiz, uno de los diseñadores de Supreme, la firma de ropa urbana convertida en objeto de culto para el consumidor millennial, que ya dirigió un vídeo para Beyoncé en 2013. Y la coreografía va a cargo de Sidi Larbi Charkaoui, figura clave en la danza contemporánea que ideó pasos de baile frente a la escalinata de la Victoria de Samotracia o delante de La consagración de Napoleón, obra de David, el pintor oficial de Bonaparte.

BEYONCÉ LEGION@BeyLegion

Beyoncé & JAY-Z’s new JOINT album “EVERYTHING IS LOVE” is now available!http://tidal.com/album/90521612 .

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A ratos, Beyoncé parece fundirse con las modelos de las galerías del Louvre. Irrumpe disfrazada de odalisca envuelta en un estampado de Versace o bailando entre modelos metidas en combinaciones de color carne, como Venus Calipigias que han cobrado el movimiento. El diálogo entre los lienzos y los protagonistas del vídeo es constante. El gesto de una de las mujeres que intentan detener la escena bélica de Las sabinas, también firmada por David, inspira un paso de baile de Beyoncé, igual que los brazos levantados en ese cuadro dan pie a otra viñeta parecida, pero teñida de black power.

Más tarde, la trágica escena de amor de Las sombras de Francesca da Rimini y Paolo Malatesta, del romántico Ary Scheffer, precede al abrazo amoroso de una pareja afroamericana. Pero es el último cuadro, solo unos segundos antes del final, el que no deja lugar a dudas sobre su cariz reivindicativo. Se trata de Retrato de una mujer negra, de Marie-Guillemine Benoist, celebración de la abolición del esclavismo en las colonias francesas tras la Revolución de 1789, expuesto en el ala Sully. En un plano fugaz, pero no precisamente casual, Beyoncé luce el mismo tocado que esa esclava con el seno desnudo.

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Bey’s face this whole era:

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PASIÓN POR EL ARTE REIVINDICATIVO

Beyoncé y Jay Z llevan años interesados por el arte y los museos. En 2014 ya hicieron una visita privada al Louvre, durante la que admiraron las obras de David y Delacroix que aparecen en Apeshit y se hicieron una foto delante de La Gioconda que inspira un plano recurrente en este vídeo. Ambos son coleccionistas y cuentan con obras de Richard Prince o Laurie Simmons en su haber. En 2016, Beyoncé se dejó fotografiar por un artista ascendente de origen etíope, Awol Erizku, de 28 años, en una foto donde celebraba su último embarazo convertida en Madre Tierra. La pareja suele ir a visitar muestras de artistas afroamericanos como Kara Walker, Kerry James Marshall o David Hammons. Beyoncé también homenajeó a la suiza Pipilotti Rist en el vídeo Hold Up, perteneciente a su anterior álbum, mientras que su hermana Solange ha colaborado con la pujante Mickalene Thomas.

Por su parte, Jay Z se infiltró por primera vez en el mundo del arte con Picasso Baby, cuyo vídeo rodó en una galería neoyorquina inspirándose en la exitosa performance que Marina Abramovic llevó a cabo en el MoMA en 2010. Sus letras decían: “Solo quiero un Picasso en mi casa / Soy el nuevo Jean Michel rodeado de Warhols”. La canción proponía rimas a base de términos poco habituales en el mundo del hip hop, como Rothko, Tate Modern, la casa de subastas Christie’s o la feria Art Basel.

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Letra de ‘Apeshit’ traducida al español:

Sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí

[estribillo: Beyoncé y Quavo]
Apila mi dinero rápido y ve (rápido, rápido, ve)
rápido como un lambo (skrrt, skrrt, skrrt)
voy a saltar del escenario, ho (jumpin , jumpin, hey, hey)
multitud mejor sabor (multitud goin simio, oye)
no puedo creer que lo hayamos logrado (esto es lo que hicimos, hicimos)
esto es por lo que estamos agradecidos (esto es lo que agradecemos, gracias)
no puedo creer que lo hayamos logrado (este es un ángulo diferente)
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? rah!

[verso 1: Beyoncé y Quavo]
Dame mi cheque, ponle un respeto a mi cheque
o pagarme en equidad, pagarme en equidad
mírame salir de la deuda (skrrt)
Él tiene una mala perra, mala perra
vivimos espléndidos y suntuosos
tengo telas caras
tengo hábitos caros
Él quiere ir conmigo (ve conmigo)
le gusta rodar la hierba (enrollar la hierba)
Él quiere estar conmigo (estar conmigo)
Él quiere darme esa vitamina d (d!)
adornos de hielo, torneos de estilo helado (cortejo)
usted no está en esto (no)
no piensen que están en esto (no)
(sí, sí, sí, sí, sí, sí)
le compré un jet
(sí, sí, sí, sí, sí, sí)
apagar colette
(sí, sí, sí, sí, sí, sí)
phillippe patek
(sí, sí, sí, sí, sí, sí)
bájate de mi polla (eh, oye)

[pre-estribillo: Beyoncé y Quavo]
Dame la pelota, dame la pelota, toma el turno superior (pelota)
llama a mis chicas y ponlas todas en una nave espacial (brr)
cuelga una noche con yoncé, te haré famoso (hey)
¿alguna vez has visto el escenario irse apeshit? rah!

[estribillo: Beyoncé, Quavo y Offset]
Apila mi dinero rápido y ve (rápido, rápido, ve)
rápido como mi lambo (skrrt, skrrt, skrrt)
jumpin fuera del escenario, ho (jumpin, jumpin , hey, hey)
multitud mejor sabor (multitud goin simio, oye)
no puedo creer que lo hayamos logrado (esto es lo que hicimos, hicimos)
esto es por lo que estamos agradecidos (esto es lo que agradecemos, gracias)
no puedo creer que lo hayamos logrado (este es un ángulo diferente)
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? (¡compensar!)

[verso 2: Jay-z y Beyoncé]
Soy un gorila en el puto coupé
finna se detiene en el zoológico
soy como el jefe keef y conozco a rafiki, ¿quién te ha mentido?
bolsillo, míralo, como canguros
diles a estos payasos que no nos divierte
nana recorta el negocio de los monos, 4-5 tiene cambios para ti.

Caravana cuando llegamos
presidencial con los aviones también
uno mejor te lleva con el residencial
invicto con el bastón también
dije no al superbowl: me necesitas, no te necesito
cada noche que estamos en la zona de anotación, le decimos a la nfl que también estamos en los estadios
anoche fue un maldito zoológico
stagedivin en un grupo de personas
atravesé liverpool como un puto beatle
pega gorila de humo como si fuera jodidamente legal
dile a los grammy que mierda de 0 por 8
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? (rah)

[estribillo: Beyoncé y Quavo]
Apila mi dinero rápido y ve (rápido, rápido, ve)
rápido como mi lambo (skrrt, skrrt, skrrt)
jumpin fuera del escenario, ho (jumpin, jumpin , hey, hey)
multitud mejor sabor (multitud goin simio, oye)
no puedo creer que lo hayamos logrado (esto es lo que hicimos, hicimos)
esto es por lo que estamos agradecidos (esto es lo que agradecemos, gracias)
no puedo creer que lo hayamos logrado (este es un ángulo diferente)
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? rah!

[verso 3: Beyoncé y Jay-z]
los enemigos en peligro (peligroso)
una gran cantidad de pandillas (pandillas)
35 cadenas (cadenas, cadenas)
me importa un comino la fama (no)
aviones g8 (tshh, tshh)
alexander wang (¡woo!)
ella es lo que tú reclamas (¡ay!)
no puedo estar tocando mi reinado (vamos, vamos, vamos)
poppin , estoy saliendo, mis perras se saltan
vamos al distribuidor y lo controlamos todo (cópialo todo)
sippin mi alcohol favorito (alcohol)
me tiene muy iluminado, necesito tylenol (tylenol)
toda mi gente, los libero a todos (liberarlos a todos)
hop en el látigo, quiero ver las estrellas
enviando los misiles, engañando mis inhibiciones
250 para el richard mille, si, si, vive en un campo
mi cuerpo hace que jigga se arrodille
hombre, mi mamá, mi abogado, mi escudo
mira mis joyas, soy letal
estos diamantes en mí, transparentes (transparentes)
soy marciano, ellos desean que sean iguales (iguales)
tengo una m en la espalda como evisu

[pre-estribillo: Beyoncé y Jay-z]
dame la pata, dame la pelota, toma un turno superior (se volvió loca)
llama a mis chicas y ponlas todas en una nave espacial
cuelga una noche con yoncé, te haré famoso
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? rah!

[estribillo: Beyoncé y Quavo]
apila mi dinero rápido y ve (rápido, rápido, ve)
rápido como un lambo (skrrt, skrrt, skrrt)
voy a saltar del escenario, ho (jumpin , jumpin, hey, hey)
multitud mejor sabor (la multitud se vuelve pesada)
no puedo creer que lo hayamos logrado (esto es lo que hicimos, hicimos)
esto es por lo que estamos agradecidos (esto es lo que agradecemos, gracias)
no puedo creer que lo hayamos logrado (este es un ángulo diferente)
¿alguna vez has visto a la multitud molestarse? rah!
rápido e ir

[outro: Quavo]
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí
sí, sí, sí, sí, sí, sí.

 

Fuente: El País, España.